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Lina Wertmuller
Italia (1928 - ).
Filmografía en Videomanía
Año Película
2001FRANCESCA
1989EN UNA NOCHE DE CLARO DE LUNA
1987NOCHE DE VERANO
1986CAMORRA
1975INSOLITO DESTINO
1975PASQUALINO SIETE BELLEZAS
1973AMOR Y ANARQUIA
1972MIMI METALURGICO
s/dAMOR , MUERTE, TARANTELA Y VINO

Italia (1928 - ). Directora, guionista, actriz y autora teatral italiana, nacida el 14 de Agosto de 1928 en Roma. Sus padres pertenecían a una familia suiza de aristócratas y tuvo serios desencuentros con su padre que se reflejaron en el colegio, siendo expulsada en quince oportunidades. Contrariamente a los deseos paternos de que estudiara abogacía, se inscribió en una escuela de teatro, graduándose en 1951. Realizó prácticamente todo tipo de tareas en publicidad, radio, TV, cine y teatro. A través de Marcello Mastroianni, conoció a Federico Fellini, quien le ofreció una posición laboral en la producción de su película FELLINI 8 1/2 (1963). Con la ayuda financiera de Fellini dirigió su primera película, titulada THE LIZARDS (1963). Su segunda película, LET'S TALK ABOUT MEN (1965), tuvo un desempeño aceptable en las boleterías pero no fue suficiente para obtener apoyo para realizar otra película, por lo que volvió a su trabajo de la TV y el teatro. Resurgió como directora importante a través de su amistad con el actor Giancarlo Giannini, en ese entonces una estrella muy popular. Lo dirigió en RITA THE MOSQUITO (1966); luego Giannini recomendó a Franco Zeffirelli una obra de teatro que ella había escrito, Two Plus Two Are No Longer Four, que aceptó producir con la actuación de Giannini y con gran éxito. A partir de este éxito Giannini y Wertmuller comenzaron a trabajar juntos en varias películas. La primera, MIMI METALÚRGICO (1972), le valió el premio como Mejor director en el Festival de Cannes. La siguiente, AMOR Y ANARQUÍA (1973), le dio el premio de Mejor Actor a Giannini en Cannes y facilitó la distribución de estas obras en Estados Unidos. as combinaban duras caricaturas, con un debate, a menudo violento, político y sexual. Sus representaciones de los personajes femeninos generaron críticas tanto de los grupos feministas como de los antifeministas, así como de los liberales y de los conservadores. Los papeles masculinos exhibían una posición claramente machista y chauvinista.
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