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| Frederick Wiseman |
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| 1º Enero 1935 Boston, USA |
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| Filmografía
en Videomanía |
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Año |
Película |
| 2009 | LA DANSE
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Frederick Wiseman (1 de enero de 1935, Boston, Massachusetts, U.S.A.) es un director de cine documental. Nacido en el seno de una familia judía, llegó al cine documental después de finalizar su formación como abogado.
En 2006, se le otorgó el Premio George Polk Career concedido anualmente por la Universidad de Long Island para recompensar las contribuciones a la integridad periodística y los reportajes de investigación
EL CINE DE WISEMAN
El primer largometraje producido por Wiseman fue The Cool World en 1963. Después produjo y dirigió Titicut Follies. Desde entonces ha producido y dirigido todas sus películas desde entonces. Todas retratan instituciones estadounidenses y han sido emitidas en la PBS, la cadena estadounidense de televisión pública, una de las principales entidades que han financiado sus proyectos.
El estilo de las películas de Wiseman se considera a menudo modo observacional, que tiene sus raíces en el cine directo. Sin embargo, a Wiseman no le gusta este término:
Lo que intento hacer es montar las películas de forma que tengan una estructura dramática, razón por la cual rechazo hasta cierto punto el término cine observacional o cinéma vérité porque , para mí, el cine observacional connota el hecho de moverse por ahí considerándolo todo igual de importante, y eso no es cierto. Por lo menos yo pienso que esto no es cierto y que el cinéma vérité es simplemente un término pomposo francés que según mi opinión no significa nada. Aftab, Weltz
La distribuidora de las películas de Wiseman es Zipporah Films, Inc.
Los films de Wiseman, al ser vistos, se presentan como elaboración de una experiencia personal y no como una ideología objetiva.
En muchas entrevistas Wiseman enfatizó que sus películas no pueden ser y no son faltos de sesgo. A pesar del ineludible sesgo que se introduce en el proceso de hacer una película, él todavía siente que tiene ciertas obligaciones éticas con respecto a cómo retrata los eventos en sus films:
Mis films se basan en el no-escenario, la acción des-manipulada...la edición es altamente manipuladora, y la captura es altamente manipuladora... lo que elegís para capturar, el modo en que lo hacés, el modo en que lo editás y la forma en que lo estructurás...todas esas cosas representan elecciones subjetivas que hiciste... En (Belfast, Maine) tenía 110 horas de material y sólo usé 4, casi nada. La compresión entre la secuencia representa una elección y luego el modo en que las secuencias son arregladas en relación con las otras representan también una elección.
Todos los aspectos de un film documental implican elección y en consiguiente son manipuladoras. Pero la ética...trata de hacer una pelócula que sea verdad para el espíritu de tu sensación de qué está ocurriendo. Mi visión es que esos films están sesgados, son prejuicios, condensados, comprimidos, pero justos. Pienso que lo que hago es hacer películas que no están acertadas en ningún sentido objetivo, sino acertadas en el sentido de que yo creo que son una justa suma de las experiencias que yo tuve haciendo la película.
Pienso que tengo una obligación hacia las personas que consintieron en estar en el film...cortar eso de una manera en que pueda minimamente mostrar qué fue lo que yo sentí en ese momento en particular.
Wiseman trabaja sólo cuatro o seis semanas en las instituciones que retrata, casi sin preparación. Pasa el grueso del perído de producción editando el material, tratando de encontrar el ritmo para hacer una películas.
El presente en todo film de Wiseman tiene una estructura dramática. No necesariamente un arco narrativo per se -sus films raramente tienen lo que podríamos llamar un clímax y una conclusión definidos; cualquier suspense puede estar en escena, en el nivel de la experiencia humana y no construído cuidadosamente desde un punto determinado; no hay personajes humanos consistentes con quien el espectador espere identificarse. Sin embargo, Wiseman siente que el drama es un elemento crucial de sus films para “trabajarlos como películas”. El “Ritmo y la Esctructura” de los films de Wiseman empujan al espectador hacia la posición y la perspecitva del sujeto. El espectador siente la tensión dramática de las situaciones retratadas en los films, mientras varias fuerzas ambientales crean complicadas situaciones y conflictos de valor para el sujeto.
FILMOGRAFIA
2009 - La danse
2006 - State Legislature
2005 - The Garden
2002 - Domestic Violence 2
2002 - La Dernière lettre / The Last Letter
2001 - Domestic Violence
1999 - Belfast, Maine
1997 - Public Housing
1996 - La Comédie-Française ou L'amour joué
1995 - Ballet
1994 - High School II
1993 - Zoo
1991 - Aspen
1989 - Central Park
1989 - Near Death
1987 - Blind
1987 - Missile
1986 - Adjustment and Work
1986 - Deaf
1986 - Multi-Handicapped
1985 - Racetrack
1983 - The Store
1980 - Model
1980 - Seraphita's Diary
1979 - Manoeuvre
1978 - Sinai Field Mission
1977 - Canal Zone
1976 - Meat
1975 - Welfare
1974 - Primate
1973 - Juvenile Court
1972 - Essene
1971 - Basic Training
1971 - I Miss Sonia Henie
1970 - Hospital
1969 - Law and Order
1968 - High School
1967 - Titicut Follies
1963 - The Cool World (como productor)
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