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EL CUCHILLO BAJO EL AGUA                       EL CUCHILLO BAJO EL AGUA
Título original: KNIFE IN THE WATER/NOZ W WODZIE
Dirección:Roman Polanski
Intérpretes:Zygmunt Malanowicz, Jolanta Umecka, Leon Nyemzyk
Director Fotografía:Roman Polanski
Género Principal: Cine Arte o de Autor Calif. Orientativa: Mayores de 16
Año realización: 1962
Subtítulos: S
Extras:
Editora: EL CIUDADANO
Disponibilidad: Alquiler y venta en dvd
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Comentario:

“El cuchillo bajo el agua” es el primer largometraje dirigido por ROMAN POLANSKI escrito por él junto a Jakud Goldberg y al también director JERZY SKOLIMOWSKI. Forma parte de lo mejor de la producción de Europa del Este previa a la caída del Muro de Berlín junto a las filmografías de ANDRZEJ WAJDA, KRZYSZTOP ZANUSSI Y AGNIESZKA HOLLAND jóvenes cineastas polacos que con el tiempo sintieron la necesidad de exiliarse del país a causa de los obstáculos impuestos por la censura comunista. Este primer y único largometraje de Polanski hablada en polaco y nominada al Oscar como mejor película extranjera en 1964 fue la que posibilitó al director el viaje al Reino Unido y la filmación de su primer largometraje en idioma inglés: Repulsión, 1965

“El cuchillo bajo el agua” es una obra perturbadora de matrimonio y claustrofobia, erotismo e impulsos tanáticos. Su tono pesimista y descreído hacia el mundo que retrata tal vez sea el motivo de la mala acogida por parte del régimen político.  La trama de la película consiste en una pareja  que se desplaza en su auto con intensión de emprender un viaje de descanso a bordo de su yate. Todo parece en orden hasta que irrumpe un elemento distorsionador personificado en un joven al que la pareja está a punto de atropellar, y al cual, finalmente recogen en su vehículo invitándolo a acompañarlos en su crucero. Tras una serie de pueriles competiciones entre los personajes masculinos que incluyen no pocas situaciones de turbio erotismo, ella llegará a engañar a su marido con el joven, y la película desembocará en un espiral de falsedades, y tímido escepticismo. El film concluye con otro recurso típico del director, la circularidad: el matrimonio encerrado en su coche, pero ya no con la misma esperanza que en el comienzo. Nosotros como espectadores y ellos como protagonista, han asistido a un cambio en la percepción de la pareja, de las mascaras que se rompen, y recomponen bajo las miradas de los otros.  Los climas opresivos de sus películas (un ejemplo inmejorable está en la secuencia de la tormenta en la que el trio protagonista se encierra dentro de un minúsculo camarote del barco) los desarrollos narrativos en una única locación (el mar en "el cuchillo...", y la habitación de un departamento de ciudad en 

 
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